<span class="vcard">石头</span>
石头

太子尖的星空

“只有像圣人、疯子或神秘主义者那样，拥有一个整体的视野，才能破译宇宙组织的形式”。— 《当我们不再理解世界》— 史瓦西奇点

2023年4月15日，这是一个完美的夜晚，凌晨四点才会升起的月亮，再加上万里无云的天空。如果这个时候你身处远离城市灯光的崇山峻岭之中，那么，满天星斗和凌晨初升的银河会给你带来来自儿时曾仰望星空时的记忆，并感叹自己既渺小又伟大。这是笼罩在来自几亿光年甚至几万亿光年星光中的渺小，又惊叹于一双眼睛便能容纳整个宇宙。

对这条华浪线我是越来越熟悉，从起初的直奔山顶到如今的沿路踩点，仔细寻找每一个独特的视角，还要提防长时间呆在落石区。

这次星空拍摄更是如此，虽然我已经在“巧摄”上做了足够的功课，但是一到现场，还是经历了一场“选择恐惧”。我在沿途三个东南方向的发卡弯来来回回跑了三趟，最终选择了离浪广岭最近的路旁作为机位。

浪广岭附近的两处太子尖登山口已经是停满了车，虽然那边有更高的海拔和更不错的视角，说不定还有大佬能够指点一二，但更多的人意味着更多的光污染，还有更为单一的作品。于是，我选择半山腰作为这一晚的“出摊点”。

我在前一周凌晨来过此处，天气很好，但是有大月亮，月明星稀，只能看到暗淡的银河，等月落时天已微亮。这个位置停车扎营也很方便，路边边上一大片土路可以停车，旁边没有悬崖，不用担心落石。唯一的缺点是视野不够开阔，北面有山，可能影响银河拱桥的拍摄。

由于来回选点，等到安顿下来，太阳已经下山，天色渐暗，失去了一次拍摄绝美日落的机会。

趁着还未完全天黑，我赶紧在路边护栏外的一块空地边做好准备工作。这是一片临近悬崖的空地，需要翻越护栏，很少有人注意这里，如果自己回去睡觉让相机自动拍摄一晚上也不用担心被偷。这里视野开阔，在凌晨12点银河将从东南方向的山头升起。

这次我带齐了装备，两台相机，一台拆掉红外截止滤镜的佳能6D，一台佳能5D4，三个镜头（三洋14/2.8，佳能16-35/4和70-200/4），还有最重要的赤道仪。我用14/2.8拍摄延时，另外两个镜头接赤道仪拍摄更高画质的星空。

万幸的是北极星恰好没有被北面的山头挡住，否则就没法对极轴了。如今我已经改用激光对极轴，虽然精度比极轴镜要差一些，但胜在快速方便，用广角镜头长曝光3分钟完全没问题，用长焦镜头长曝光2分钟也没有问题。

准备妥当后，黑夜已经降临，山间万物仿佛沉入黑暗海底一样，万籁俱寂，只有山间的狂阵风和不知何处的潺潺流水声成为黑夜的主角。偶尔传来的一阵野生动物叫声让人听得心悸。

西北方向的猎户座还未落下，我接上200mm的长焦镜头，打开对好极轴的赤道仪，用2分钟的长曝光拍下来猎户座大星云M42。拍到的星云不及天文大佬的作品，依然给我巨大震撼。星云是孕育星系的摇篮，在星云里，灭亡意味着新生。

趁着银河尚未升起，我赶紧爬到车里补觉。风光摄影是体力活，星野摄影更是苦上加苦，可以说，如果睡个整觉，肯定拍不好星空。

手表闹钟在23点半准确震动，我打开佳能5D4内的自动拍摄，长曝光25秒、间隔30秒对着银河升起方向拍摄。改机佳能6D则是严阵以待，在赤道仪的加持下，来捕捉银河更为璀璨的色彩。

宇宙的力量是如此神秘而强大，也是如此公平地对待整个世界，无论人世间如何变化，银河依然在正确的位置和时间升起。

沿着山谷方向的远方，天蝎座已升起，这意味着银心即将升起。这里是杭州附近不多的二级暗空之一，但远处的城市灯光依然让银河暗淡不少。

我在黑暗中的山崖边顶着一阵阵狂风蹲了一个小时，终于等来了最璀璨的银河拱桥。我赶紧打开赤道仪，用4分钟的长曝光对银河分段拍摄，以便后期拼接。在黑暗中，只有微弱的快门声在响起，红色相机工作指示灯在闪烁，还有拍摄者的热情和对宇宙未知的敬畏。

等到两台相机电池耗尽时，已是凌晨三点多。我摸黑给拍摄延时的相机换上电池后，就回到车里补觉。等到五点醒来，一轮弯月已经从东边升起，天边微亮，相机因为电池耗尽已经关机。我赶紧换上电池，用低ISO拍摄了一张地景作为后期合成使用。

—— 后期处理 ——

在赤道仪的加持下，我可以稍微缩小光圈，并且降低ISO来拍摄。通过长达4分钟的曝光，得到了一张低噪点的星空照片。用一张高画质的星空RAW文件进行后期更加方便，后期空间也更大。以前不用赤道仪时，往往需要连续拍摄多张进行星空对齐和堆栈，费时费力，有时边缘的星空还不尽如人意，还需要借助第三方软件。如今，用便携式的小型赤道仪可以完美解决这些困扰。

我在Lightroom里对分段拍摄的银河进行处理，由于是用改机拍摄，画面是偏红的，这个时候就需要进行手动白平衡调整。然后，对7张照片进行拼接，结果有2张没有拼接成功，但已经得到了完整的银河拱桥。接着，我在Photoshop里对全景照片进一步处理，让整个银河的细节更为丰富。

在接赤道仪拍摄星空时，星点不会拖线，但地景是模糊的，这个时候就需要用不接赤道仪的地景进行拼接。我用天亮后的地景进行了后期处理，以便色调与星空一致，然后在Photoshop里进行拼接。在拼接时，首先要用选择工具准确选出地景，尤其是边缘部分，在拼接后，再对拼接处进行微调，让过渡更自然。

拆去红外截止滤镜的相机并没有让春夏银河呈现更多的色彩，仅仅在银心附近拍摄到一些红色星云。期待用改机拍摄到冬季银河的独特色彩，在冬季，那将是另一场艰苦之旅。

– END –

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用坏天气打开新年阳光

2023年的第一天，杭州地区依旧是一片阴沉沉的天气。想象中的新年阳光无从寻觅，这让人有些失落。但是，既然天公不作美，我们也就不必勉强迎接新年，反而可以在降低期望的同时更加随性地去做自己想做的事情。

于是，在这样的气氛下，我决定去太子尖拍摄。从浪广村开始，需要驾车穿越一条长达40公里的三级公路——华浪线，才能到达太子尖的登山口。华浪线，杭州临安昌北地区的一条三级公路，全长40公里，起点是临安区龙岗镇的华光潭村，终点就是这个浪广村，被喻为浙西唐古拉，是浙西海拨最高公路，最高处1300多米，全程盘山路。在这段路上，我喜欢选择从浪广村出发，因为这边不会经过省道，没有那么多的大货车，驾车会更加安全。

凌晨4点出发，路上几乎看不到其他车辆。这条路在黑夜里显得格外寂静，行车的人也会因此变得更加冷静和清醒。沿着颊浙线到达浪广村后，就可以沿着盘山公路一路爬升到1300多米的海拔高度，在这里可以拍摄到美丽的日出和雾海。

不过，需要注意的是，自驾车不能直达太子尖山顶，还需要徒步爬升200多米才能到达海拔1558米的山顶。虽然这个过程有些辛苦，但是当你站在山顶俯瞰的时候，一切都显得值得。

随着海拔不断上升，盘山公路朝北的那一侧依然是结冰的。驾车经过这段路程，需要格外小心，因为车轮可能会滑动失控。但即便如此，许多驴友们还是不畏严寒，驱车前来探险。他们的车辆在前方已经停满了山路两旁，甚至有些人在路边空地搭起了帐篷，露营在这个清晨的山头。

到达浪广岭时，天色已经变得蒙蒙亮了。这里已经成为了爱好户外运动者们的聚集地，因为太子尖的海拔高度为1500多米，是离市区比较近的一座山，也是登山的好去处。山路两旁的车辆密密麻麻，包括普通轿车、越野车、露营车等各种车型。在这个山顶的天空下，有些人在摄影，有些人在搭帐篷，还有些人在等待着清晨的第一缕阳光。

在太子尖的两个登山口附近，也是停满了驴友的车。其中一辆房车甚至开张营业，在山脚下售卖热咖啡，为大家暖身。一辆大巴车也拉来了几十名爬山爱好者，组成了一个强大的登山队伍。这些人身着冬装，准备好了面对这个冬季里的高山。

然而，天气预报还是准确的，浪广岭的山顶仍是大阴天，云层厚重，加上大风，吹得人彻骨冷。冬季里的雪和冰更是比平常严重，从山顶往下望去，群山的阴面依然盖满了白雪。此时，太阳应该已经升到地平线上，但是厚厚的云层遮挡了阳光，只能透过云层看到一些微弱的阳光。然而，在这阴冷的天气中，天边的云彩却是蓝调和阴云的交织，呈现出一种特别的质感。

当我决定掉头下山回家时，我原本已经认为今天的摄影之旅可能就此结束。然而，我却没有想到坏天气竟成了我风光摄影的正确方式。在我下山的途中，阳光突然冒了出来，而我也因此有了一次非同寻常的拍摄体验。

我马上将车停在视野最开阔的朝东面的路边，并拿出相机准备捕捉这难得的机会。此时，身处临安与安徽的交界处，清凉峰山系与大明山系远远地对望着，牵牛岗的气象站就在我的视线范围之内。这里的景色与天气的变化非常有趣，让我可以利用摄影技巧和知识来记录和表现。

此刻，大明山方向的上空的云层已经被阳光刺破，加上地面由于气温升高而上升的水汽和尘埃，光线被散射和反射，形成了一道道金色的光束。这是一个非常罕见的自然现象，而我有幸亲眼目睹并记录下来。

在我面前，路边的松树成为了理想的前景，通过松树枝我可以看到蜿蜒曲折的山谷，沿着山谷可以看到山脚的村庄，再往远处便是大明山，远处的群山正被天空中一道道金色的光束照射着。我使用了16mm的广角镜头，以便能够在画面中呈现出更多的景深和广阔感，同时也能够将前景的松树和远处的群山完美地融合在一起。

为了得到更高的画质，我分别对焦前景和远景进行了拍摄，并采用了包围曝光的技术来捕捉到更多的细节和色彩层次。在后期的制作过程中，我使用了景深合成和曝光合成的技术，以便能够更好地表现出画面中的细节和层次感。

接下来，我换上长焦镜头，开始拍摄对面的各种山峰。朝向北面的山峰仍被白雪覆盖，山坡上的树木与山体的曲线形成了一种独特的美感。长焦镜头的强烈明暗比对可以捕捉到这幅雪山图的极佳质感。在东面的群山中，冷色调的山体与暖色调的阳光形成了一幅极具冷暖对比的画面，在长焦视野下显得更加壮观。

在摄影领域中，人们经常说“坏天气才是打开风光摄影的正确方式”。这句话的意思是在光线较弱、天气恶劣的情况下拍摄出的照片更有可能具有一定的艺术性和观赏性。但这并不意味着只有在坏天气下才能进行风光摄影。对于摄影爱好者来说，坏天气确实是一个很好的拍摄机会，但并不是唯一的选择。

风光摄影的主要目的是通过镜头捕捉自然风光中的美丽景色，展现出大自然的魅力和壮观景象。而坏天气下的天空、光线、云层等元素会在镜头前呈现出更加多变、丰富的表现形式，这也为摄影师创造出更加具有个性化和独特的作品提供了更多的机会。

不过，天气并不是唯一的决定因素，拍摄风光作品还需要有一定的摄影技巧和艺术感。在不同天气条件下，摄影师需要根据具体情况进行构图、选取合适的拍摄位置和角度、合理运用光线和色彩等技巧，才能创造出真正意义上的优秀风光摄影作品。

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